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岐王府里尋常見 春雨舒和畫畫人 ——清代宮廷繪畫精品選

仰之彌高——中國古代書畫夜場

預(yù)展時間：6月1日至4日

預(yù)展地點：全國農(nóng)業(yè)展覽館

拍賣時間：6月5日（星期日）18:00

拍賣地點：北京四季酒店A廳

LOT5027

王原祁 (1642-1715) 仿董巨山水

立軸 水墨絹本

出版：

1.《中國古代書畫圖目》第十二冊，第73頁，滬7-0347，文物出版社，1993年。

2.《朵云軒藏書畫精品集》第24冊，上海書畫出版社，1994年。

3.勞繼雄《中國古代書畫鑒定實錄·肆》第1706、1707頁，東方出版中心，2011年。

著錄：楊仁愷《中國古代書畫鑒定筆記》第三卷，第1415頁，遼寧人民出版社，2015年1月。

164×52 cm. 64 5/8×20 1/2 in. 約7.7平尺

RMB: 6,500,000-8,500,000

　　此幀《仿董巨苑山水》以高遠構(gòu)圖，是畫家心目中的理想仙境。繪高山屹立之下，重巒疊嶂，流泉飛瀑，雜木叢生、洲渚房屋掩映的山光水色之景，于雄奇中內(nèi)具空靈之貌。山石的頂端多留有空白，干筆皴擦，淡墨暈染，山頂重墨點苔。密集的簇點，且加入墨線來加強山的體勢，線、點、皺的融合更為強烈。虛處筆跡似有似無，表現(xiàn)出嵐光浮動的清幽意境。整幅作品具有淡而厚、實而清的書卷之氣筆墨蒼潤老辣，于粗放中物象畢現(xiàn)，率意中氣韻盎然。畫作飽滿的構(gòu)圖、雄渾的氣勢、深幽的意境以及山石的皴法都源于董巨，而生拙的用筆和多層皴染的畫法則流露出作者“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”的自家面貌，得山巒于風骨奇峭中包孕秀爽清潤之美。王原祁在提倡“仿古”的同時，還強調(diào)擺脫古法的羈絆，成自家風格，在“仿古中求脫古”。他曾說：“畫道與文章相通，仿古中又須脫古，方見一家筆墨，畫雖小苑，所以可觀也。”此軸便是其“仿古脫古”的典型代表作。

LOT5030

袁 江(1662-1735) 桂林秋月

鏡心 設(shè)色絹本

244×120 cm. 96 1/8×47 1/4 in. 約26.4平尺

RMB: 680,000-1,200,000

　　清初，袁江將長期受到文人畫家冷落的“北派”山水傳統(tǒng)，結(jié)合怪奇的晚明山水，重續(xù)宋時“界畫”的傳統(tǒng)工匠主義，創(chuàng)繪細膩卻強有力的山水樓閣，置于錯亂時空的奇幻風格。袁江，字文濤，晚號岫泉，江蘇江都（揚州）人。雍正年間供奉內(nèi)廷。喜作絹本大幅，表現(xiàn)具有漢唐宮苑故事性的宏偉建筑。如天津博物館藏《沉香亭》，描繪唐玄宗與楊玉環(huán)游賞宴樂景。此幅《秋月》，圖中女子服飾皆有漢時樣，應(yīng)為描繪“漢宮秋月”，宮女寂寥清冷的生命意境。幾絲傷意，豈止今夕，九月十三。此幀絹本立軸，款書“桂林秋月”，袁江晚年界畫代表作品之一。近景坡頂復(fù)廊，墻上漏窗置瓶花、香爐，連接左側(cè)被巨石及卷簾遮蔽的前廊。沿雕鏤的白色大理石臺基，至拱頂側(cè)殿，一巨型野逸山水屏風，卷頭案以佛手、瓶花、香爐、銅鏡供奉。一組女子奏樂于殿外回廊，廊上多掛燈籠，即為中秋夜擊鼓奏樂，祭月迎寒演練的場面。中景繪重檐樓閣，觀漓江秋瀾，眺訾洲煙雨，女子結(jié)伴談笑，唱和依稀帝女蕭。全幅不見一男子，左側(cè)女子登危樓覽興，扶倚欄桿，極目韶光好景饒，身若隨云覓月去，飄然思不窮，蕭蕭月下愁相離。遠景獨秀群山環(huán)榻峙，一排屋舍暮靄藏，秋月高懸云霧間。

LOT5022

徐 揚(18世紀) 摹乾隆帝御筆虎神鎗記圖

立軸 水墨紙本

1752年作

著錄：《清高宗御制詩文全集》第十冊，第355頁，中國人民大學出版社。

說明：此圖系徐揚背臨乾隆原作《虎神槍記》及乾隆所畫《秋礓射虎圖》，故與徐揚常見作品面貌不同。乾隆原作著錄于《秘殿珠林·石渠寶笈匯編》，第四冊,第1327頁，北京出版社。

105×54.5 cm. 41 3/8×21 1/2 in. 約5.2平尺

RMB: 2,000,000-3,000,000

　　徐揚《摹乾隆帝御筆虎神鎗記圖》，為其背摹皇帝之作。乾隆皇帝原作為《御筆虎神鎗記圖》，《石渠寶笈》有記。乾隆皇帝《御筆虎神鎗記圖》作于乾隆十七年（1752），是年皇帝領(lǐng)文武百官于木蘭圍場例行秋獼，于眾人前在如此之遠距離射殺猛虎，故而意氣風發(fā)，得意非常。先做文以記之，并此地立碑（尚存，圍場新?lián)茑l(xiāng)月亮溝西山坡上），自題碑文《虎神槍》記，同時又用御筆寫下了“乾隆十七年秋獼，上用虎神槍殪伏虎于此洞”十八字，刻于虎洞之上之石崖。而后又做《御筆虎神鎗記圖》，記其事，“且追憶其山川為之圖”。雖然乾隆皇帝斯圖未現(xiàn)于世，然比較其所作山水，徐揚《摹乾隆帝御筆虎神鎗記圖》應(yīng)近似皇帝原作。徐揚此圖規(guī)格尺寸亦仿制原作，純以水墨為之，圖亦應(yīng)照摹“岳樂圍場景”，寫“虎洞”為重，其用筆簡練平和，曠達悠遠，皴法清雅厚重，自然練達，完全一脈乾隆皇帝山水法度。徐揚在跋中亦言“是歲（1752）嘉平月朔，入值乾清宮。上以是圖是記呼揚近御座而熟視之。且蒙指點山川之風景，圍場之武備，瑯虎之情形。揚跪捧宸章，詳聞天語，不啻目睹其事，身游其地。退食後敬摹一過，并錄御制於上，而自跋其下。非特以千載遭逢之盛，為微臣志不忘；後之見是圖者，亦可知我皇圣武神威，超千古而莫媲者也”。記載其背摹經(jīng)過，“退食後敬摹一過，并錄御制於上，而自跋其下。非特以千載遭逢之盛，為微臣志不忘；後之見是圖者，亦可知我皇圣武神威，超千古而莫媲者也”，以彰顯“十全老人”之文治武功，非常人所能及之萬一也。

LOT5025

張若靄(1713-1746) 蓮塘浴鴨圖

立軸 設(shè)色紙本

出版：《中國古代書畫圖目》卷一，京4-37，文物出版社。

著錄：

1.《中國古代書畫鑒定實錄·壹》第35頁，東方出版中心，2011年。

2.楊仁愷《中國古代書畫鑒定筆記》第一卷，第18頁，遼寧人民出版社，2015年1月。

3.《乾隆御制文物鑒賞詩》，第284頁，書目文獻出版社。

說明：“安巢珍藏”為許引之舊藏。許引之（1875-1924）許祐身長子。字汲侯，一字安巢。國學生，報捐主事，簽分刑部貴州司，調(diào)兵部職方司，改捐分省知府。光緒二十七年隨使韓國，奏派駐仁川正領(lǐng)事官，回國保升道員指分直隸補用。宣統(tǒng)二年郵傳部奏調(diào)充本部咨議兼丞參上行走，奏派京奉鐵路總辦。民國二年充浙江中國銀行行長。四年充直隸煙酒公賣局局長，直隸官產(chǎn)處處長兼省公署秘書，七年調(diào)山東煙酒公賣局局長，八年調(diào)浙江煙酒公賣局局長。

130×67 cm. 51 1/8×26 3/8 in. 約7.8平尺

RMB: 5,000,000-8,000,000

　　張若靄祖父張英，父親張廷玉，皆為康熙、雍正、乾隆朝大學士。其為張廷玉長子，其弟為張若澄，可謂是一門重臣。張若靄是皇帝親授內(nèi)閣大學士，雍正十一年（1723），皇帝在殿試審閱試卷時，看到原判為第五名，屬于二甲的文章胸懷氣勢很大，就將其提到一甲第三名，待考卷拆封，才知為張廷玉之子考卷。張廷玉三次懇辭，恐占天下寒士之先，于心實有不安，請列二甲，愿將一甲之榮讓于天下寒士。出身名門的張若靄靠的并不僅僅是祖輩的蔭庇，皇帝青睞也不僅僅是因為他是宰相張廷玉之子。身為近臣的張若靄才華橫溢，曾參與《石渠寶笈》的編纂，后為乾隆皇帝的隨身侍臣。然天妒英才，乾隆十一年（1746）隨帝西巡，因病回京，不久卒，年三十四。張若靄善書，工畫山水、花草蓮竹、禽鳥飛蟲，深得陳淳、王糓祥、周之冕筆意。是圖《蓮塘浴鴨》，寫荷塘一角，蓮花盛開，微風浮動，雙鴨戲水。寫葉以赭墨渲染，雖沉秾而有清艷之快感；莖桿一筆而下，顯示超脫塵俗之風韻；蓮瓣重重，花蕊紛紛，又有好事連連之喻也。荷下雙鴨顧盼生姿，眸中似有無盡歡喜悵然之思。乾隆皇帝御題七言詩一首，贊此圖雖畫雙鴨，卻如老杜所言“自來自去堂前燕，相親相近水中鷗”，鴨、鴛鴦、鷗等等皆為水鳥雙鳧，以雙禽相嬉之狀，言說世間之美好，圖畫之教化也。此作繪于乾隆丙寅（1746），即張若靄卒年，或為張若靄生前絕筆也。是圖原為清宮舊藏，曾收藏在北京市文物局，後落實政策退還藏品。

LOT5031

王 云(1652-1735後) 樓閣松風圖

立軸 設(shè)色絹本

1716年作

著錄：

1.《中國古代書畫圖目》六，第398頁，文物出版社，1986年。

2.《中國古代書畫鑒定實錄》，第2290頁，勞繼雄著，中國出版集團東方出版中心。

209×96 cm. 82 1/4×37 3/4 in. 約18.1平尺

RMB: 700,000-1,200,000

　　據(jù)《江都縣志》記載:“王清癡，名云者，工畫。嘗以薦入都，供奉內(nèi)庭者十七年。”通過長時間的供奉內(nèi)廷可看出王云深受康熙帝的重用和喜愛。康熙朝是宮廷繪畫名家輩出的時代，有：焦秉貞、冷枚、徐玫、李觶等人，王云即在當朝脫穎而出，以技藝超群，馳名于江淮。王云的山水受“吳門畫派”浸淫尤深，得沈周筆意，間學宋人山水，人物樓閣受仇英影響。此幅王云繪《樓閣松風圖軸》為王云69歲所繪，構(gòu)圖精微，設(shè)色妍麗，自然傳神，所繪山水頗得仙氣，群峰奇崖交錯，險峻峭拔，瓊閣內(nèi)有高士遠眺，或觀云，或讀書。畫面下有高士坐船觀江，童子泛舟，畫中樓閣、舟船、人物描繪極其精妙，山石部分，以墨筆勾輪廓，根部及相臨處稍加皴染青綠，頗有仇英之風，人物、樹木勾勒又具吳門文氏之風，水域和天空渾然一體，水天一色的表現(xiàn)給人以大自然的沉靜之美。此作精進的筆法和構(gòu)圖的出現(xiàn)是與之王云在內(nèi)廷供奉得以有機會觀摹歷代名家繪畫是牢不可分的，且通過傳世作品看王云晚年（60歲后），還常繪工致的山水界畫，非常人所能及，即使是在整個清代山水界畫中，王云亦是當之無愧的藝術(shù)大師。

LOT5026

王翬(1632-1717) 《韻接荊關(guān)》卷

手卷 設(shè)色絹本

1665年作

說明：金士松(?-)，清江蘇吳江人，寄籍宛平，字亭立，號聽濤。乾隆二十五年(1760)進士及第，歷任內(nèi)閣學士，禮、兵、吏部侍郎，順天學政，嘉慶間官至兵部尚書。謚號為文簡。紀昀為其撰墓志銘。著有《喬羽書巢詩集》等。

35×322 cm. 13 3/4×126 3/4 in. 約10.1平尺

RMB: 1,600,000-2,600,000

　　此《韻接荊關(guān)》手卷，是王翬早年的仿古巨跡。展閱全卷，既可以流連于王石谷純熟的筆墨技巧，其勾皴點染，“不覺亹亹布置如許”成竹在胸之自信，又似慢慢體會畫變從人煙稀少到鬧市紛紛，最后到溪山晚漁場景的轉(zhuǎn)換。似人生之起伏波瀾，極富有人生哲學。

此卷經(jīng)耿信公父子遞藏，后入清宮內(nèi)府。印章“臣金士松敬藏”可知此卷在乾隆年間賜給了金士松。金士松為乾隆寵臣，曾賞賜給金士松非常多的古玩字畫。鈐有“賜本”、“石渠寶笈”二印的畫，目前所知，就有多件未被列入石渠。因《石渠寶笈》成書時間從乾隆十年一直延續(xù)到嘉慶，在成書之前就已經(jīng)賞賜出宮，未能列入石渠的記載。在金士松舊藏的書畫中，有多件都有“賜本”和“臣金士松敬藏”二印。金士松舊藏書畫絕大部分由海上畫家吳侍秋所繼承，并由吳氏后人寶藏至今。