趙剛 無題
1981 年作
布面油畫
123 × 118 cm
出版
《20 世紀中國藝術史》(第一版) P665 北京大學出版社
《1979 年以來的中國藝術史》 P72 2001 年版
《原點》中國香港視界藝術出版社 2007 年版
《趙剛 2008》 Timezone8 2008 年版
《趙剛》藝凱旋畫廊出版 P28 2009 年版
作品出版物一覽
趙剛能夠進入中國當代藝術史的書寫,首先源自他曾經是八十年代以來中國當代藝術發展進程中最具影響的藝術家團體——“星星畫會”的成員。在文革后的特定歷史語境中,由一群業余藝術家組成的群體,藉由兩次“星星美展”,不僅引起了美術界的激烈討論,更在全社會的關注下產生了轟動性的效應,其對整個文化體制和社會體制的沖擊力,遠遠超過之前諸如“決瀾社”等現代主義藝術運動,更成為后來“85’美術新潮”、“89現代藝術展”等藝術運動的思想先導,直接開啟了八十年代以來的現代藝術運動與個性解放潮流。
“星星”全體成員于1980年8月攝于中國美術館頂樓陽臺
“星星美展”從最初1979年在中國美術館外東側街頭公園柵欄上展出遭到禁止,到1980年正式進入中國美術館展出,并得以在《人民日報》上刊登展覽廣告,這一陣痛曲折的過程,也喻示了中國社會從極左政治的束縛中解脫,重新肯定作為個體的人的存在價值的過程。“星星畫會”的產生,從一開始就帶有明確的“藝術干預社會”的訴求,在展覽宣言中,他們聲稱“我們用自己的眼睛認識世界,用自己的畫筆和雕刀參與世界。我們的畫里有各種表情,我們的表情訴說各自的理想。歲月向我們迎來,沒有甚么神奇的預示指導我們的行動,這正是生活對我們提出的挑戰。我們不能把時間從這里割斷,過去的陰影和未來的光明交迭在一起,構成我們今天多重的生活狀況。堅定地活下去,并且記住每一個教訓,這是我們的責任。
1980年8月 “第二屆星星美展”時,觀眾在中國美術館門外排隊
自我意識的覺醒,是“星星美展”對當時尚處于彷徨時期的中國社會迸發出的最具有號召力的喊聲,也正是由于它所具有的深刻的社會效應已經遠遠超出了美術的范疇,才使他具有了思想啟蒙的意義和價值。當然,無需諱言的是,“星星畫會”的作品所具有的歷史價值和啟蒙精神,要普遍高于其在藝術本體方面作出的突破,雖然大量借鑒了西方現代主義藝術的各種語言形式,但其從個性的長期壓抑中迸發出來的叛逆情緒和創作熱情,卻使它們具有了遠超后來中國當代藝術作品的精神穿透力。
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1979年11月下旬,在北海公園畫舫齋,民眾排隊等待參觀“星星畫會”的延后展
1989年香港漢雅軒畫廊舉辦“星星十年展”時出版的畫冊
趙剛的《無題》創作于1981年,正是“星星畫會”在中國社會引起轟動效應的時期,而這件作品也非常典型的體現了這群年輕藝術家的想法。畫面表現了空無一人的室內空間,占據畫面中心的是藍天映襯下的巨大窗戶,窗邊則露出了室內椅子和桌子的一角,唯一能夠讓觀眾的目光聚焦的,恐怕只有桌角上的一盒火柴。在這樣一個普通的近乎乏味的生活場景中,畫家開始嘗試引發觀眾展開一些非習慣性的思考,這種通過錯置的方式使觀眾從現實的景象中引發懷疑與反思的手段,很有可能是收到了瑪格麗特等超現實主義畫家的啟發。
作品局部圖
熱內·瑪格麗特 《鏡子》 布面油畫 1963年作
《無題》在場景安排上的吊詭之處,主要體現在室內積雪而室外晴朗的反常安排。室內窗臺、桌面、椅背上的厚厚積雪,無疑會讓觀眾異常費解,因為在這猛一看去平淡無奇的現實場景中,竟然包含著如此不合常理的細節安排。
作品局部:猛一看去平淡無奇的現實場景中實則包含著不合常理的細節安排
整個畫面的冷灰而明亮的色調、形式化的圖形概括,目的都在于營造一個理性思考的空間,畫家無意于刻意隱藏,一切的努力都指向使觀眾開始懷疑。一旦觀眾開始懷疑和追問,那么“星星畫會”藝術家們最初的目的就實現了,在那個還徘徊于政治宣傳與集體主義思維慣性的時代,個體的懷疑和思考顯得尤其難能可貴,就是通過這一點點的引導,一點點的啟蒙,星星之火才終究燃起了個性解放的燎原之火,迅速推動中國社會進入了一個追求自由思想的新時代。
袁慶一?柜子之一
2010年作
布面油畫
195×130 cm
簽名:q.yuan 2010
出版
《春天來了》P152 湖南美術出版社 2013年版
《內在的風景》P124 遼寧美術出版社 2016年版
作品出版物
袁慶一的《柜子》系列作品,依然還是超寫實的具體可觸之物,畫面上的有些柜子打開了,但是空無一物,那些并沒有打開的柜子呢?拒絕著我們的凝視,畫面似乎在打開之中自身封閉著。而就在這種打開、半打開與全然關閉之間,畫面打開了自身的平面,在凝視與拒絕之間,畫面繼續切分了自身的界面,有著事情將要發生,但并沒有甚么發生!似乎與我們這個時代的焦慮與氛圍如此相應!與時代對未來不確定的預感隱秘相關。
——夏可君
作品局部圖
作品局部圖
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