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畢加索曾臨摹齊白石冊頁，學習東方水墨的韻味，中國畫家也從西方吸取到了創新中國畫的靈感。從1956到1966的這10年中間，張大千幾乎每年都有歐洲之行，1956年更是大膽拜訪畢加索切磋。這兩位東西方的藝術大師，都是自幼出身平凡，但是畢生執著于繪畫的革新。畢加索從藍色時期，玫瑰紅時期，分析立體主義與綜合立體主義階段，到古典主義、超現實主義時期。張大千也經歷了從傳統中一步步走出，直到創造出了風格多樣的“大千世界”。
1956年7月底，張大千夫婦與畢加索合影
張大千存世作品中，最為震撼的應該是他晚年的潑彩作品，這種潑彩潑墨風格的開始，多少受到了西方現代抽象表現主義的啟發。到了六十年代中期，大千先生運用潑墨潑彩技巧已入得心應手境地，特別應用于其鐘愛的瑞士風景上，因為瑞士的湖光山色極具四時之美，雪景在視覺效果上，與潑彩的抽象表現方式有極高的協調融和關系。潑墨潑彩，最能代表他前無古人的歷史地位, 此幅《瑞士雪山圖》更是罕見的在絹上繪制的巨幅精品。
張大千 瑞士雪山
鏡心 絹本
173×344cm
1965年作
展覽：
1、張大千克密爾畫展，1967年8月，美國加州克密爾，The Laky Gallery。
2、張大千書畫特展，1980年，臺北歷史博物館。
3、“張大千在加州”-百年書畫紀念展，1999年，美國舊金山州立大學。
4、“無人無我，無古無今”-張大千畫作加拿大首展，2000年，加拿大溫哥華市立美術館及維多利亞美術館。
5、“傳統與創新-二十世紀中國繪畫展”，2004年，臺北國父紀念館。
著錄：
1、《張大千克密爾畫展》，The Laky Galleries Ltd.，美國加州，1967年。
2、《張大千畫集》第七集P54，臺北歷史博物館，1990年。
3、王之一著《我的朋友張大千》P143（創作照片），臺北漢藝色研文化事業有限公司，1993年。
4、傅申著《張大千的世界》P88，臺北羲之堂，1998年9月。
5、傅申著《張大千的世界》P45（創作照片），臺北羲之堂，1998年9月。
6、《“張大千在加州”-百年書畫紀念展》P59，美國舊金山州立大學，1999年。
7、《“無人無我，無古無今”-張大千畫作加拿大首展》P152-153，臺北歷史博物館，2000年。
8、《傳統與創新-二十世紀中國繪畫展》封面封底、P56-57，臺北國父紀念館，2004年。
不同于昔時以黃山、峨嵋山等為其胸中山水為意境的山水畫，瑞士風景為主題的潑彩山水畫更為粲麗恢弘。而且在此絹上質地創作，更有難度。
此幅畫絹之寬173公分，遠超過一般畫絹之制作，而近于其晚年絕筆《廬山圖》之178公分。所在制作大幅作品時，其艱困及體力、物力之消耗，遠勝一般小畫，所幸大千在日本及巴西時期的友人王之一先生，拍攝了大千在八德園中大畫室創作此畫過程的照片，讓我們有機會一瞥大千創作此圖時的艱辛。
張大千創作《瑞士雪山》時照片
張大千利用墨彩自身溶與不溶于水的關系和效果，施行渲染、重疊、潑灑、沉漬、流動，營造出了千姿百態的煙云效果、山勢氣韻，使得那如真似幻的抽象造型與大自然的山嵐云霧、云水飛動的具體形象完美有機地結合在一起，將大自然神奇幽深、明滅顯晦的景致通過亮麗的色彩挪移到有限的畫面之上，有著陰明晴晦自然鏡像的萬千變化，使山水畫厚重深沉，浪漫奔放、大氣磅礴、變幻無窮、蒼渾雄深、色彩濃艷深邃、美如勝境，源于自然而又高于自然。
瑞士雪山局部1
瑞士雪山局部2
難怪傅申教授曾說：“此畫具備無可動搖、難以比擬的堅強證據：一是大千創作時的紀錄照片，二是當年大千親自舉辦的畫展圖錄，其為大千真跡，絕無疑義。但真跡甚多，若以尺幅之巨，兼論其在大千創作史上的重要性，能與此畫匹敵者，那就并不多見了！”
部分著錄照片：
▲《張大千克密爾畫展》，The Laky Galleries Ltd.，美國加州，1967年
▲王之一著《我的朋友張大千》P143（創作照片），臺北漢藝色研文化事業有限公司，1993年
▲傅申著《張大千的世界》P88，臺北羲之堂，1998年9月
▲《“張大千在加州”-百年書畫紀念展》P59，美國舊金山州立大學，1999年
▲《“無人無我，無古無今”-張大千畫作加拿大首展》
▲《傳統與創新-二十世紀中國繪畫展》封面封底、P56-57，臺北國父紀念館，2004年
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